《在姨母家的客厅》中字

几乎完全摒弃了对话表达思想的作用，将抽象晦涩的概念拆分至流动的画面中，《在姨母家的客厅》中字每个画面都是被精心设计过的，无论是构图，影调还是场景的细节都体现出导演对某种神秘风格的追求。但显然，他高估了自己对画面叙事的掌控能力，连塔可夫斯基都会在必要的时候用对话交流思想，《在姨母家的客厅》中字同时画面也会增强这种思想的感染力度，只有皴染个人生命体验，诗意的画面才有真正的价值。而本片到最后，才让人似乎懂了一些什么，《在姨母家的客厅》中字似乎又什么都没懂，浮现在脑海里的可能只有几个词语：生命，死亡，时间，《在姨母家的客厅》中字这些是自身就包含哲思性的抽象概念，而不是完整的电影观念。那么影片在前面费尽周折，欲语还休的态度就值得可疑了，故作高深，《在姨母家的客厅》中字还是力所不逮。